Правление Петра I

1703 – 1724

Основатель Великого города царь Петр I, сын Алексея Михайловича Романова и его второй жены Натальи Кирилловны Нарышкиной, родился в Москве 30 мая 1672 года. После кончины Алексея Михайловича в 1676 году трон унаследовал его сын от первого брака с Марией Ильиничной Милославской Федор Алексеевич, царствовавший шесть лет. В 1682 году Патриарх Иоаким и бояре избрали на престол юного Петра. Однако спровоцированный Милославскими стрелецкий бунт привел к тому, что соправителем вместе с Петром стал его сводный брат Иван Алексеевич, и лишь с 1696 года Петр начал царствовать единовластно.

      Систематических знаний будущий царь не получил, три года он обучался у дьяка Н.М. Зотова, а в дальнейшем занимался самообразованием. Природная тяга к знаниям, выдающиеся способности и необъятный кругозор Петра восхищали даже такого гения, как Лейбниц. Петра I интересовало все – математика и астрономия, живопись и архитектура, фортификация и земледелие, баллистика и история...

      В 1700 году Петр I начал войну за возвращение Ижорской земли, за выход к морю. Ижорская земля (Ингерманландия) с давних времен принадлежала Великому Новгороду. В ходе Ливонской войны (1558 – 1583) ее захватили шведы, по Столбовскому миру 1617 года Московское государство, ослабленное Смутным временем, признало эти земли территорией Швеции. Готовясь к баталиям, царь изучал шведские карты, узорчатая дельта широкой Невы привлекала его внимание. Еще гремела осадная артиллерия, обстреливавшая шведов, укрывшихся за крепостными стенами, а нетерпеливый Петр в сопровождении охраны 28 апреля 1703 года устремился осматривать невские берега.

Именно во время шлюпочного похода, вдыхая запах смолистых сосен и морских водорослей, царь присматривал места для первоочередных построек, делал замеры, искал лучшие участки, где предстояло заложить крепость, порт и верфь, рубить просеки («першпективы»), ставить первые дома и храмы.

 Быстрое воображение царя рисовало город на воде, плывущий на островах, с высокими соборами, каменными хоромами, просторными площадями и парками. По водной глади снуют тысячи шлюпок, галер, яхт, степенно следуют купеческие корабли с заморскими грузами, вдоль гранитных набережных – сотни причалов. А по небосводу разлетаются брызги «потешных» огней (фейерверков). Свежий морской воздух, просторы, молодость и сила...

       На Заячьем острове, в день Пятидесятницы, 16 мая 1703 года «по прочтении молитвы на основание града и по окроплении святою водою» совершилась закладка крепости и города Санкт-Петербург (в конце ХVIII века крепость получила название Петропавловской). Царя во главе военных и статских чиновников на церемонии закладки не было. В конце апреля - начале мая он вычертил план крепости и отправился на Олонецкую (Лодейнопольскую) верфь, где строились корабли. Возможно, Петр Алексеевич недооценил значения этого события для него самого и всей державы. С основания Петербурга началась новая эпоха в истории России и всей Европы.

   Трудности преодоления климатических условий, водных преград, заболоченности отступили под натиском царя. Строительство шло быстро. На берегах Невы появились первые порты, верфи, храмы, дворцы. От них пошло заселение островов-лоскутков, «сшитых» мостами. Новая северная столица робко росла вглубь. Санкт-Петербург – единственный город мира, где главная улица – широкая и быстроходная река. Царь развернул свое детище лицом к Большой Неве. Отражение домов, улиц и площадей в речных водах вот уже три века остается неизменно прекрасным. 

Первые жилые, хозяйственные и   административные постройки, а также храм были возведены под боком крепости, на главной площади нового города - Троицкой, защищенной артиллерией. До лета 1709 года – разгрома шведской армии под Полтавой, в Петербурге строить опасались. Город был похож на деревянно-мазанковый военно-промышленный поселок, город-крепость, порт, верфь… Расстояние от одного каменного строения до другого исчислялось верстами. Петербург сооружался на островах.

       Молодой царь с самого начала понял, что необходимо пригласить из Европы опытных, талантливых и практичных зодчих, составить с их помощью генеральный план и детальные планы частей города, разработать архитектурный стиль. Основные положения своего замысла царь сформулировал в многочисленных записках зодчим с требованиями и пожеланиями. Петр I разработал чертежи Адмиралтейства, Петропавловской и Адмиралтейской крепостей, Кронверка, указал места возведения всех крупных сооружений, участвовал в планировке Летнего сада и рождении нового архитектурного стиля. Его называют Петровским барокко не только потому, что он появился и главенствовал в архитектуре во время правления Петра I, но и потому, что Петр Алексеевич лично участвовал в его создании.

   Из завершенных в петровскую эпоху построек сохранились царский Домик на Троицкой площади, Летний дворец, Кикины палаты, Меншиковский дворец, церковь Благовещения Пресвятой Богородицы и Духовский корпус Александро-Невской Свято-Троицкой лавры, несколько измененный Летний сад. Остальным сооружениям не повезло – они или погибли, или дошли до наших дней измененными до неузнаваемости. Но сохранилась планировка многих территорий центральной части Петербурга, живет, вечно пребывая с нами, дух основателя Великого города.

1725 – 1741

Правление Екатерины I, Петра II,

Анны Иоанновны

Последние годы царствования Петра I были омрачены его мыслями о наследнике, продолжателе начатого им дела. Старшего сына умертвили в 1718 году, другие сыновья умерли в младенчестве. Вокруг отчетливо разрасталась пустота, монарха одолевало одиночество. Спасала неустанная работа. Петр I реформировал церковь, промышленность, все стороны жизни государства, учредил новую систему управления державой, выдернул Россию из топи и запустения, поднял ее и возвысил. И всегда опорой ему служил Петербург, его детище, его гордость.

        23 декабря 1721 года Петр I объявил Екатерину Алексеевну императрицей, 7 мая 1724 года ее короновали, монарх написал завещание о наследовании ею престола. Осенью того же года обнаружилась преступная связь императрицы с камергером В. Монсом. Петр Алексеевич повелел его обезглавить, а завещание разорвал. 28 января 1725 года император Петр Великий скончался, не оставив указаний относительно преемника.

 28 февраля 1725 года императрица Екатерина I, благодаря усилиям А.Д. Меншикова и его сторонников, официально вступила на русский престол. Не имея ни знаний, ни способностей, она все дела управления Россией передала А.Д. Меншикову, сама же увлеклась праздной жизнью.

   Обеспокоенный расстроенным здоровьем императрицы А.Д. Меншиков убедил ее подписать завещание о престолонаследии малолетним сыном Алексея Петровича великим князем Петром Алексеевичем и одобрить его будущий брак с Марией Меншиковой. Так светлейший князь намеревался в случае смерти императрицы сохранить за собой неограниченную власть. Екатерина I скончалась 6 мая 1727 года, десятью днями позже её похоронили в недостроенном соборе Святых Апостолов Петра и Павла.

    За время царствования Екатерины Алексеевны в Санкт-Петербурге произошли два значительных события. Д. Трезини осуществил полную перепланировку территории, прилегавшей к Зимнему дворцу Петра I и превратил     созданный им комплекс в Зимний дворец Екатерины I, на планах ХVIII века названный «Старым Зимним дворцом». Ранней весной 1727 года через Большую Неву впервые навели временный наплавной мост. Петр I строить мосты через Большую Неву не разрешал. Так, полагал он, возможно скорее привить петербуржцам любовь к мореплаванию. Мост соединил Адмиралтейский остров с Васильевским и был назван Исаакиевским – по церкви Преподобного Исаакия Далматского, близ которой он находился. Осенью, перед ледоставом мост разобрали, а весной 1728 года заменили перевозом: средств на наведение моста не было. 6 мая 1727 года, в день кончины Екатерины I, на престол взошел Петр II, двенадцатилетний внук Петра I. Глава Верховного тайного совета генерал-губернатор Санкт-Петербургской губернии светлейший князь А.Д. Меншиков поселил юного монарха в своем дворце, обручил его со своей старшей дочерью и приступил к строительству императорского дворца – по соседству. Осенью 1727 года, воспользовавшись болезнью Меншикова, Петр II, его учитель А.И. Остерман и Долгоруковы свергли «прегордого российского Голиафа» и отправили его с семьей в Сибирь. В январе 1728 года царь во главе Двора отбыл в Москву и там 19 января 1730 года скоропостижно скончался.

   Верховный тайный совет, возглавляемый князем Д.М. Голицыным, решил возвести на престол герцогиню курляндскую Анну Иоанновну, племянницу Петра I, ограничив ее власть «Кондициями» (условиями, договором – лат.), делавшими государство отчасти конституционной монархией. Тридцатисемилетняя Анна Иоанновна, овдовевшая в 17 лет и с тех пор жившая в провинциальной Курляндии, тотчас согласилась на все условия и подписала «Кондиции», переданные ей В.Л. Долгоруковым. Приехав в Москву и обнаружив сильную оппозицию верховникам, Анна Иоанновна 25 февраля 1730 года публично разорвала «Кондиции».

   Она была самой малопривлекательной из всех русских императриц – грузной, одутловатой, грубой в обхождении и неряшливой. Она не пользовалась любовью окружающих, ее смертельно боялись, она не была образована, лишена каких-либо способностей и талантов. Но десять лет ее царствования были далеко не худшими в российской истории. Петербуржцы особенно благодарны ей за то, что в начале 1732 года она возвратила городу статус столицы.

   После отъезда Петра II в Москву жизнь в Петербурге замерла, отсутствие денег не позволило продолжать строительство, их не хватало даже на поддержание уже построенного. Город разрушался. Анна Иоанновна завершила все петровские постройки и начала новые, не менее грандиозные. После страшнейших пожаров 1736 и 1737 годов, испепеливших громадные территории столицы, императрица учредила Комиссию о строении Петербурга, разработавшую план застройки центра города. Именно этот план был полностью осуществлен ее преемниками.

 Анна Иоанновна скончалась 17 октября 1740 года. Наследником престола она избрала двухмесячного Иоанна Антоновича, своего внучатого племянника, а регентом при нем назначила своего многолетнего фаворита Э.-И. Бирона, герцога Курляндского. Через три недели, 9 ноября, Бирона сверг генерал-фельдмаршал

 Елизавете Петровне пришлось отстоять длинную «очередь», прежде чем завладеть скипетром и державой. Понимая, что время уходит, а она не приближается к вожделенному трону, Елизавета Петровна решилась на дворцовый переворот, без которого она навсегда осталась бы цесаревной. Время благоприятствовало: смена кратковременных властителей, неприязнь к немцам, раздражение гвардейских офицеров, помнивших славное правление ее великого отца – императора Петра I.

 Лишение трона малолетнего императора Иоанна Антоновича прошло легко и бескровно. Но всю оставшуюся жизнь Елизавета Петровна страшилась заговоров. Свергнутого императора отправили в Ригу, оттуда – в Ранненбург, далее – в Холмогоры, и всюду его держали в строгой изоляции, а в 1756 году заключили в Шлиссельбургскую крепость. По некоторым сведениям императрица тайно встречалась с Иоанном Антоновичем, которого для этого привозили в Петербург. Петр III и после него Екатерина II навещали бывшего императора в Шлиссельбургской крепости. В ночь на 5 августа 1764 года Иоанн Антонович был убит при попытке его освобождения.

Елизавета Петровна родилась 18 декабря 1709 года, вскоре после Полтавской победы, за два с небольшим года до венчания родителей. Согласно церковным канонам она считалась «привенчанной», но все же оставалась внебрачным ребенком, незаконнорожденной. При необходимости это обстоятельство могло послужить не в пользу ее притязаний на престол. Она слыла самой красивой невестой в Европе, но с заманчивыми женихами по этой же причине договориться не удавалось.

   Дочь Петра Алексеевича нельзя назвать выдающейся правительницей. Однако в годы ее царствования больших потрясений с Россией не случилось, а русские войска победоносным маршем прошли по Европе. Стараниями императрицы в Петербурге появились Пажеский корпус, Академия художеств, профессиональный русский театр, гастролировали лучшие европейские труппы, началось изготовление художественного стекла и фарфора, открылись многие фабрики, на них изготавливали превосходные шелка и шпалеры. Развивалась финансовая система империи, появились банковские и почтовые услуги. Ею был утвержден первый устав (регламент) Академии наук и художеств.

   В 1753 году увидел свет знаменитый атлас «План столичного города Санкт-Петербурга с изображением знатнейших оного проспектов, изданных трудами Императорской Академии наук и художеств в Санкт-Петербурге», вышедший к 11-летию коронации Елизаветы Петровны. Атлас по рисункам М.И. Махаева исполнили лучшие русские граверы. Он оказался столь удачным, что в России и странах Западной Европы все двенадцать «знатнейших проспектов» многократно повторяли в ХVIII и первой четверти ХIХ века. Известны даже копии маслом махаевских «проспектов», выполненные в мастерской венецианца Каналетто по заказу президента Академии наук графа К.Г. Разумовского. Очень важное значение имеет махаевский атлас для тех, кто хотел бы представить Петербург в дни его пятидесятилетия. Атлас предоставляет такую уникальную возможность. М.И. Махаев запечатлел в своих рисунках строившиеся здания, а также еще не построенные и даже порой им придуманные. Но лучшего и более точного представления о Петербурге елизаветинской эпохи у нас нет.

      Елизавета Петровна любила балы, наряды и зрелища, обладала безупречным вкусом. Заказы императрицы выполняли такие выдающиеся зодчие, как М.Г. Земцов, Ф.-Б. Растрелли, С.И. Чевакинский, В.И. Баженов, А.Ф. Кокоринов ее царствование сформировалось зрелое русское барокко, называемое в ее честь елизаветинским и сегодня. Город украсили Аничков и Строгановский дворцы, ансамбль Смольного монастыря, Никольский собор. Дочери основателя нашего города мы обязаны появлением последнего (растреллиевского) Зимнего дворца.

В центре столицы старые усадьбы вельмож сливались друг с другом, тесня к окраинам невзрачные мещанские дома, рабочие слободы, полковые дворы и казармы. Придворные состязались в подражании императрице, все желали заполучить архитектора Ф.-Б. Растрелли. Русская архитектура легко конкурировала с западной. Город приобретал черты европейской столицы.                            

Правление Петра III, Екатерины II

Императрица Елизавета Петровна пришла к власти 25 ноября 1741 года. Не имея своих детей, она тотчас позаботилась о престолонаследии и уже 5 февраля 1742 года вытребовала из Германии внука Петра I – своего родного племянника Карла Петра Ульриха (будущего Петра III). Унаследовав после кончины тетки 25 декабря 1761 года русский трон, он удержался на нём всего полгода. 28 июня 1762 года его жена Екатерина Алексеевна, совершив дворцовый переворот, пришла к власти. Как показали первые шаги императрицы, она давно и тщательно готовилась к управлению державой. Будучи выдающимся государственным деятелем, сувереном с необходимыми для этого жестокостью, смелостью, решительностью, холодным аналитическим умом, императрица Екатерина II одновременно была романтичной и чувственной, увлекающейся и впечатлительной натурой. Она всю жизнь искала достойного себя мужчину и не находила, она создала институт фаворитов. Ею руководила не похоть, а поиск, борьба с одиночеством. Стареющая императрица выбирала себе все более молодых любовников. Платон Зубов был моложе ее сына на тринадцать лет, он приближался к возрасту внука. Императрица мечтала воспитать фаворита, придать ему черты придуманного ею идеала, но постоянно разочаровывалась.

Царствование Екатерины II, оказавшее сильнейшее влияние на культурное развитие России, – одно из выдающихся в отечественной истории. По ее инициативе основаны Российская академия, многие учебные заведения и больницы, Вольное экономическое общество. Императрица положила начало замечательным коллекциям произведений искусства, ставшим впоследствии основой коллекций Эрмитажа – первого в России публичного музея западноевропейской живописи, гигантской империи всех отраслей искусств и памятников материальной культуры. Екатерина собирала не только предметы прикладного искусства, живопись, графику и скульптуру. Сразу же по восшествии на престол она приступила к формированию Зимнедворцовой библиотеки. По ее повелению приобретались книжные собрания Дидро и Вольтера, историка князя М.М. Щербатова, была основана Императорская Публичная библиотека.

Жизнь в течение семнадцати лет под подозрительным взглядом Елизаветы Петровны, опасение монаршего гнева и грубости, зависимость от сумасбродной монархини развили в Екатерине Алексеевне стойкую к ней неприязнь. Этим объясняется стремление молодой императрицы даже вопреки здравому смыслу изменить все или почти все сделанное предшественницей. Среди первых гонимых оказались зодчие.

Неприятности Ф.-Б. Растрелли начались с того, что место руководителя Канцелярии от строений оказалось в руках властного вельможи И.И. Бецкого. Придворный обер-архитектор, привыкший получать задания от суверена, оказался грубо отстраненным от порученных ему обязанностей. 21 августа 1762 года императрица «отпустила» Растрелли на год в Италию для лечения, 24 октября 1763 года он вернулся в Петербург и вскоре был «уволен от всех занятий в рассуждение старости и слабого здоровья». Отставку получило и барокко, господствовавшее в столице более полувека. Екатерина II прервала его на вершине взлета, оно еще не исчерпало себя, не начало распадаться. Из столицы этот архитектурный стиль изгнали в одночасье. Надолго остался незавершенным комплекс сооружений Смольного монастыря, другие зодчие достраивали Зимний дворец.

Произошла смена архитектурных плеяд, вместо творцов барокко явились приверженцы классицизма Ж.-Б. Валлен-Деламот, А.Ф. Кокоринов, Ю.М. Фельтен, А. Ринальди, И.Е. Старов, Л. Руска, Дж. Кваренги, Н.А. Львов, Е.Т. Соколов. Приглашённые императрицей европейские зодчие охотно ехали в Россию. На родине они не получили бы столь соблазнительных заказов – подобного размаха строительства там давно уже не было. Творившие в Петербурге иностранцы вкладывали в проекты талант, опыт, свои предпочтения. Приспосабливаясь к нашим условиям и вкусам заказчиков, подпадая под влияние построенного до них, они создавали русскую архитектуру. Многие западные зодчие оставались в России, она сделалась для них второй родиной, здесь были воплощены их замыслы, здесь были их ученики.

Правление Павла I, Александра I

   Павел I имел больше прав на скипетр и державу, чем его матушка Екатерина II. Насильственная смерть отца-императора Петра III, поведение императрицы, окружившей себя фаворитами, затянувшееся ожидание трона, боязнь его лишиться долгие годы терзали душу наследника престола, деформировали характер Павла Петровича. Отсюда истоки непомерной подозрительности монарха и внешних проявлений чудачества в поведении, однако –   лишь внешних. Взгляните на перечень подписанных им законодательных актов, в них легко просматривается государственный ум.

         Он был разносторонне одарён, получил превосходное образование. По его эскизам выполнен проект Михайловского замка. Павел Петрович не меньше матушки увлекался коллекционированием, поощрял развитие в России художеств. Его жилища свидетельствуют о тонком вкусе владельца. Не случайно и сегодня особенно ценятся предметы прикладного искусства, изготовленные в его короткое царствование.

    Наряду со здравыми законодательными актами в голове монарха рождались непомерные требования к подданным.   Он выдумал для них нереализуемый образ жизни и страстно желал его воплощения. Близкие к трону лица не знали, чего ожидать от эксцентричного императора в следующую минуту. Недовольство, раздражение и страх побудили их к заговору. 11 марта 1801 года Павел I был задушен в императорской спальне Михайловского замка.

     Александр I унаследовал от великого прапрадеда Петра Алексеевича выдающиеся способности градостроителя. Быть может из всех российских суверенов, он обладал самым изящным и безупречным художественным вкусом. Любовь к родному городу, стремление сделать его лучшим из европейских столиц временами превращали монарха в главного зодчего Петербурга. Ни один серьезный проект не проходил мимо него. Он выбирал архитекторов, рассматривал их предложения, вносил изменения в планировку, наблюдал за ходом строительства. Особенно велика заслуга монарха в организации архитектуры центральной части города и в поощрении применения русского ампира. Его имя следует назвать среди творцов лучших архитектурных ансамблей, превративших Петербург в один из замечательнейших городов мира.

   При императорах Павле I и Александре I центр Петербурга украсили не только отдельные сооружения и ансамбли, но и замечательная планировка территорий. На Невском проспекте возник ансамбль Казанского собора. А.Н. Воронихин создал столь совершенный проект, что для его воплощения, как Микеланджело для его гениальной скульптуры, Фаберже для шедевров мелкой пластики, требовался одноцветный камень – золотистый пудожский известняк. Когда стены храма подвели под крышу, на Стрелке Васильевского острова Ж.-Ф. Тома де Томон приступил к возведению здания Биржи. Тогда же начали сооружать гранитную набережную, придавшую всему ансамблю завершенный вид. Стрелка была хорошо видна из окон Зимнего дворца. Александр I придавал открывавшемуся его взору ландшафту исключительное значение. Поэтому он распорядился разобрать почти готовое здание Биржи, возведенное по проекту Дж. Кваренги (оно ему не нравилось) и построить новое, напоминающее греческий храм. Поэтому император поручил А.Н. Воронихину разработать проект здания Горного института и поставить его вдали, на берегу Невы. Чрезмерная грузность портика позволяет рассмотреть его даже на большом расстоянии. Монарх любовался им из своих апартаментов, оттуда он казался ему легким и пропорциональным.

   Вместе с Биржей на глазах петербуржцев вырастала частица греческого города, как того пожелал император, и почти никто не заметил, как А.Д. Захаров начал возводить здания Главного Адмиралтейства, первого промышленного гиганта, одного из главных украшений Петербурга.

    Не одними ансамблями славилась Александровская эпоха. Дж. Кваренги построил здания Кабинета, Мариинской больницы, Екатерининского и Смольного институтов, Конногвардейского манежа; В.П. Стасов – казармы Павловского полка, Измайловские провиантские магазины, Придворные конюшни; И.И. Шарлемань – Скотопригодный двор; О. Монферран начал строить Исаакиевский собор.

    После победоносной войны против Наполеона, возвращения гвардейских полков и за ними оккупационного корпуса К.И. Росси приступил к планировке территорий, прилегающих к Аничкову дворцу, затем полностью изменил ансамбли Марсова поля и Михайловского замка, на территории Третьего Летнего сада разбил новую площадь и построил на ней Михайловский дворец. Таким образом, перепланировке подвергся важнейший участок центральной части столицы от Большой Невы до Невского и частично за ним – от Фонтанки до Екатерининского канала. Но самый грандиозный проект, созданный К.И. Росси, – Дворцовая площадь, главная площадь империи, главный архитектурный ансамбль столицы победившей в Великой войне народов державы.

    Дворцовая площадь повидала самые пышные торжества и события, парады победоносной гвардии и демонстрации трудящихся, свадебные кортежи и похороны. По ней проносились кареты и грохотали танки, здесь расстреливали безоружных людей, ее бомбили фашисты, а площадь стоит, нисколько не изменившись под натиском времени, и восхищает всех своим блеском и величием.

1825 – 1855

Правление Николая I

Восшествие императора Николая I на престол сопровождалось драматическими событиями 14 декабря 1825 года, происшедшими на Сенатской площади и оказавшими сильнейшее влияние на него и на всё его царствование. Третьего сына Павла I начали готовить к управлению государством за несколько лет до кончины Александра I, после отречения цесаревича Константина Павловича от наследования престола. Однако в осанке Николая I, манерах и поведении «монарх просматривался» отчетливей, чем в других русских венценосцах. Он был консервативен и даже архаичен во взглядах и действиях, от старшего брата отличался взглядами и привязанностями, больше бросались в глаза различия, чем сходство между ними.

   И тем не менее, император Николай Павлович завершил начатое Александром I и осуществил многие его замыслы. Он привлекал К.И. Росси к строительству самых крупных сооружений. Выдающийся зодчий создал великолепный ансамбль Александринской площади, возведя здания Александринского театра, Императорской Публичной библиотеки, Дирекции императорских театров и Министерства народного просвещения. Два последние дома образовали Театральную улицу и вместе со зданием Министерства внутренних дел – Чернышевскую площадь. Превратив старый Сенат и соседний с ним дом в здания Правительствующего сената и Святейшего синода, К.И. Росси завершил ансамбль Сенатской площади.

 При Николае I началось вытеснение классицизма из архитектуры Петербурга, вошедшего в неё сквозь арку Новой Голландии и покинувшего ее через арку Сената и Синода (М.З. Тарановская). В архитектуре появилась эклектика и даже зачатки модерна. В прежние царствования зодчие проектировали главным образом храмы, дворцы, правительственные учреждения. В 1840-е годы началось их вытеснение особняками предпринимателей, доходными домами, банями, казармами, гостиницами, зданиями банков, вокзалов, торговых учреждений. Плотность застройки центральной части города возрастала год от года. Самыми популярными архитекторами стали А.И. Штакеншнейдер и А.К. Тон. Во второй половине царствования Николая Павловича Петербург существенно изменил свое лицо, но при том оставался одним из лучших городов в мире. Недостатки северной столицы, кроме тех, что были связаны с ее географическим положением, обсуждать было не принято.

       Классицизм действительно покинул Петербург, у К.И. Росси почти исчезли заказчики, «правили бал» новые зодчие, приверженцы других архитектурных стилей. Продолжал достраиваться лишь один Исаакиевский собор, последнее прибежище классицизма, любимое детище Николая I. Новые зодчие возвели здание Штаба Гвардейского корпуса и перестроили Мариинский дворец. С появлением этих сооружений завершилось формирование двух анфилад замечательных центральных площадей – Дворцовой, Адмиралтейской и Исаакиевской, а также Сенатской, Исаакиевской и Мариинской. Еще в середине ХVIII века их задумал выдающийся градостроитель А.В. Квасов.

      Собор Преподобного Исаакия Далматского объединяет обе амфилады площадей. Трудно поверить, что это циклопическое сооружение возведено вручную. Собор потрясает размерами, наружный купол, возвышающийся над городом, имеет диаметр 26 метров и весит более полутора тысяч тонн. Без него трудно представить панораму Петербурга. А как красив в лучах восходящего солнца парящий над городом купол собора, как таинственно прекрасны его очертания в сумерках. Для равнинного Петербурга Исаакиевский собор значит больше, чем собор Святого Петра для холмистого Рима. Исаакиевский собор – доминанта панорамы Петербурга, ее восклицательный знак.

Дворцовая площадь без Александровской колонны – памятника Александру I, победителю в Отечественной войне, пуста, кажется холодной и осиротевшей. Ее соорудили в 1830 – 1834 годах по проекту О. Монферрана, строителя Исаакиевского собора. Монолит красного гранита добыли и обработали в карьере под Выборгом, погрузили на специальное судно и отбуксировали в Петербург. 30 августа 1832 года 600-тонный ствол колонны за один час сорок пять минут с помощью примитивных   приспособлений вручную подняли и установили на пьедестал. За поразительным зрелищем наблюдал Николай I. Ровно через два года состоялось торжественное открытие памятника.

           Николаю I Россия должна быть благодарна появлением первого публичного музея западноевропейского искусства. Отобрав из личных коллекций лучшие произведения искусства, он сам сформировал первую экспозицию Эрмитажа. В книге об этом замечательном музее Д.В. Григорович писал: «Мало того, что Эрмитаж со всеми заключающимися в нем сокровищами невольно приподнимает чувство национальной гордости в каждом, кто в нем побывает – он действует ещё в пользу развития вкуса и, следовательно, незаметно просвещает посетителя. Удовольствие, которое дает созерцание предметов художества, всегда возбуждает желание делиться своими впечатлениями; обмен этими впечатлениями не проходит даром: он зарождает в душе одно из лучших чувств – любовь к изящному и мало помалу обращает в потребность высокие эстетические наслаждения.

      На просветительное влияние музеев должно обращать внимание государство. Можно сказать с уверенностью, что какие бы жертвы ни принесло государство для обогащения своих музеев, оно никогда не останется в убытке. Проценты его заключаются в тех часах мирного духовного и умственного наслаждения, которые оно может дать каждый день своим гражданам».

1855 – 1881

Правление Александра II

            Цесаревича Александра Николаевича готовили к трону с самого дня его рождения. Ему дали превосходное образование. Вступая на престол, Александр II получил от отца тяжелейшее наследство – огромную империю, проигравшую Крымскую войну, вынужденную пойти на подписание унизительного Парижского договора. Молодой монарх понимал, что армия деморализована поражением, судопроизводство запущено, крестьянство необходимо срочно освободить от крепостной зависимости и хотя бы немного ограничить императорскую власть.

     Александр II обладал важнейшими качествами для проведения реформ – ясным пониманием их необходимости и последовательности действий, терпением, умением подобрать людей, которые лучше других способны воплотить в жизнь его замыслы. Император умел выслушать собеседника, проанализировать ситуацию, принять оптимальное решение и выполнять его без губительной спешки.

    Поэтому все три задуманные им реформы успешно были реализованы. Вот они. «Всемилостивейшее дарование крепостным людям прав состояния свободных сельских обывателей и устройство их быта», «Учреждение судебных установлений», военная реформа. Если освобождение крестьян произошло с запозданием, а преобразование армии было проведено вовремя, то судебная реформа весьма опередила свое время. Трагическая гибель императора не позволила ему преобразовать государственное управление России в конституционную монархию.

 А в русском обществе, особенно среди разночинцев, приехавших в столицу из провинции, зрели разочарование, раздражение, мысли о революции. Начали формироваться конспиративные противоправительственные сообщества без ясных целей, программ, идеологий. Ф.М. Достоевский писал: «Без сомнения, из всего этого (то есть, из нетерпения голодных людей, разжигаемых теориями будущего блаженства) произошел впоследствии социализм политический, сущность которого, несмотря на все возвещаемые цели, покаместь состоит лишь в желании повсеместного грабежа всех собственников классами неимущими, а затем «будь что будет», ибо по-настоящему ничего еще не решено, чем будущее общество заменится, а решено лишь только, чтоб настоящее провалилось – вот пока и вся формула политического социализма».

            В эпоху Александра II в Петербурге было построено и пущено в эксплуатацию множество заводов, фабрик, мануфактур, мастерских, электростанций, появились новые виды транспорта. Большинство промышленных предприятий разместилось на окраинах, вблизи них росли рабочие слободы. Но промышленность проникала и в центр, вплеталась в городской ландшафт. Над плоской панорамой города возвышались не только храмы, но и дымовые трубы.

     Появились писатели, героями романов и повестей которых стали не светские львицы, гвардейские офицеры и дворяне, а мелкие чиновники, студенты, мастеровые, люди тех городских районов, где нет дворцов и фонтанов, куда не приложили свой талант великие зодчие, где господствовали доходные дома и сдавались дешевые меблированные комнаты. В таких романах Петербург обычно представал перед читателем в серых, минорных тонах. О нем перестали говорить с восхищением, порой даже звучали проклятия в его адрес. Вспомним Н.С. Лескова, Н.Е. Салтыкова-Щедрина, Ф.М. Достоевского, В.В. Крестовского...

            В царствование Александра II в столице воздвигли превосходные памятники Екатерине II и Николаю I, построили дворец Кушелева-Безбородко (Малый Мраморный дворец), здания цирка Чинизелли, Главную водопроводную и Электрическую станции, много безликих доходных домов. Увы, после завершения строительства Адмиралтейской набережной, засыпки каналов и ликвидации Корабельного двора Главного Адмиралтейства морской министр Н.К. Краббе распорядился продать землю, ограниченную каре корпусов Адмиралтейства и набережной Большой Невы. Построенные между павильонами Адмиралтейства банальные здания закрыли вид на него с набережной. Почти в то же время на бывшей Адмиралтейской площади был разбит Александровский сад. Его разросшиеся деревья заслонили главный фасад Адмиралтейства. Теперь видны лишь павильоны и боковые фасады.

 Петербург – многолик, многогранен. Несмотря на правдивые описания его неприглядных сторон, он был и остается одним из привлекательнейших городов мира.             

1881 – 1894

Правление Александра III

Император Александр II превосходно знал, сколь важно для монарха основательное образование. Его старший сын цесаревич Николай Александрович слушал лекции лучших, специально приглашенных профессоров. Наследник русского престола отличался разносторонними знаниями, умом, обаянием и воспитанностью. Европейские суверены восхищались им. И вдруг 12 апреля 1865 года после нескольких месяцев мучительной болезни его не стало. Виной оказалось падение с лошади. Причину болезни распознали слишком поздно. Не случись этого несчастья, по какому бы пути пошла Россия?..

    После гибельного взрыва   на Екатерининском канале, прогремевшего 1 марта 1881 года на троне оказался Александр III. До 1865 года его готовили к военной карьере и уж потом, в двадцатилетнем возрасте, начали спешно переучивать. Первыми документами, подписанными новым императором, были манифест «О незыблемости самодержавия» и «Положение о мерах к охранению государственной безопасности и общественного спокойствия». Наступила эпоха уже других реформ: монарх и его окружение предприняли атаку на все, что сделал Александр II в судопроизводстве и либерализации общественной жизни. Была ужесточена цензура, появились новые университетские уставы, преследовалось религиозное инакомыслие, прошла реформа среднего и начального образования.

           Но тем не менее, благодаря содействию императора Александра III, в Санкт-Петербурге произошло несколько выдающихся событий, повлиявших на развитие русской культуры. Лекции по русской истории цесаревичу читал С.М. Соловьёв, прививший своему ученику интерес к прошлому России. В 1866 году при энергичном содействии цесаревича Александра Александровича было учреждено Русское историческое общество, основная цель которого заключалась в публикации архивных документов по русской истории. За пятьдесят один год существования Общества оно издало 148 томов «Сборников Русского исторического общества» и 25 томов «Русского биографического словаря». Благодарные историки многих поколений пользовались и будут пользоваться этими бесценными материалами. Коллекционирование Александром III картин русских художников, превратившееся в соперничество с братьями Третьяковыми, щедрое покровительство искусствам, позволило открыть после его кончины Русский музей. Не случайно он носил имя императора Александра III. В его царствование увидели свет все самые значительные труды выдающегося правоведа и знатока русской гравюры Д.А. Ровинского: «Подробный словарь русских гравёров», «Материалы для русской иконографии», «Русские народные картинки» и «Подробный словарь русских гравированных портретов». А.Н. Бенуа, и не он один, утверждают, что Д.А. Ровинский стал первым титаном Серебряного века русской культуры, примером для многих историков искусства. Не случайно большинство книг Д.А. Ровинского издано в Петербурге, не случайно последние десять лет своей жизни он трудился в нашем городе и перевез свои собрания в собственный дом на 4-й линии Васильевского острова.

    В царствование Александра III архитектурный ландшафт Петербурга не изменился. Нового строительства в центре города почти не велось. Наиболее талантливый зодчий М.Е. Месмахер разработал проекты дворца великого князя Алексея Александровича, здания Архива Государственного совета, дворца великого князя Михаила Михайловича, здания музея Центрального училища технического рисования барона А.Л. Штиглица. Его отличают исключительно рациональная планировка помещений, предназначенных для экспозиций, великолепные интерьеры. М.Е. Месмахеру удалось создать лучший в мире проект музея и воплотить его в жизнь.

      Одновременно с М.Е. Месмахером в Петербурге трудились архитекторы В.А. Шретер, И.С. Китнер, В.И. Токарев, Д.К. Пруссак, А.Ф. Красовский, А.И. фон Гоген, В.В. Шауб, П.Ю. Сюзор, Г.В. Барановский и другие. Их стараниями была подготовлена почва для следующего поколения блистательных архитекторов Серебряного века.

1894 – 1917

Правление Николая II

            Царствование Николая II было для России одним из самых несчастливых. Оно началось с Ходынки, за ней последовали Цусима, Кровавое воскресенье, Ленский расстрел. Фабриканты и правительство порождали недовольных, и они шли в конспиративные революционные сообщества. Россия переживала поразительное время. В ней боролись, но и сосуществовали несколько миров, несколько цивилизаций, вросших друг в друга и образовавших рыхлый разнородный организм. Одни созидали, стремясь хоть что-то улучшить, другие расшатывали государственные устои, пытаясь сокрушить императорскую власть и созданную ею систему. Им казалось, что достаточно ее разрушить, и на развалинах само по себе взрастет мечта человечества - самый справедливый строй. Подобное происходило, и еще долго будет происходить – вечное противостояние созидателей и разрушителей. При этом всегда важно соотношение сил. В России конца ХIХ – начала ХХ столетий они были соизмеримы. Раздираемая внутренними противоречиями империя сотрясалась от толчков приближавшейся катастрофы и одновременно испытывала необыкновенный подъем культуры.

      Короткий период от 1890-х годов до октября 1917 года Н.А. Бердяев назвал «Серебряным веком, или русским культурным ренессансом». Его начало совпадает с кульминацией накопления и публичной демонстрацией достижений во всех отраслях искусства, литературы и философии. Культура Серебряного века вобрала в себя многие противоречивые направления и характеризуется стремлением к синтезу всех искусств, теснейшей связью русской и западноевропейской культур. Отголоски и «осколки» Серебряного века, разбившегося в России об Октябрьский переворот, продолжали звучать и сверкать в Европе до конца 1920-х годов, благодаря нашим эмигрантам, однако не создали пласт русской культуры.

           Не следует полагать, что Россия целиком погрузилась в культуру Серебряного века. Увы, это не так. Представим себе плоскость, на которой в определенном масштабе и порядке расположены все события культурной жизни, происшедшие в Петербурге с 1890-х годов до 1917 года. Получится «лоскутное одеяло». Из общего числа лишь небольшое количество событий можно отнести к Серебряному веку. Со временем часть из них канули в Лету, другие заняли свое иерархическое место. Лишь те, что, собственно, и создали явление Серебряного века, гордость русской культуры, ярко высвечены в Истории и до сих пор потрясают воображение.     Культурная жизнь столицы в ХVIII – первой половине ХIХ веков немыслима без сильнейшего влияния суверена и его ближайшего окружения. Начиная с Александра II, это влияние сказывалось все меньше и меньше. Последний русский император никакого влияния на выбор направлений в литературе и искусстве не имел. Единственная его заслуга заключается в том, что он не мешал творцам.

     В 1902 году никому не известный молодой человек барон Н.Н. Врангель организовал выставку русского портрета. Возможно, эта выставка и работы Д.А. Ровинского побудили С.П. Дягилева устроить в 1905 году грандиозную историко-художественную экспозицию русского исторического портрета, имевшую неоценимое значение для развития русской культуры. В Таврическом дворце были показаны портреты и предметы убранства, создававшие атмосферу эпохи. Дягилеву удалось собрать и выставить на суд зрителей почти 2500 превосходных портретов. Ничего подобного до этого не было.

   За выставкой в Таврическом дворце последовали не менее грандиозные – «Ломоносов и елизаветинское время» и «Историческая выставка архитектуры». Перед петербуржцами прошла демонстрация достижений русской культуры, предстал фундамент, на котором надлежало строить новое искусство. На протяжении всего царствования Николая II передвижники продолжали ежегодно показывать свои работы, параллельно с ними выставки устраивали художники других направлений. Никогда петербуржцы не видели такого количества выставок, и все они были превосходны.

    В 1899 году С.П. Дягилев организовал издание журнала «Мир искусства», объединившего вокруг себя художественную молодежь. Впоследствии эта группа стала ядром Общества художников «Мир искусства», одного из самых могучих творческих объединений Серебряного века. В 1907, 1909 и 1911 годах начали выходить журналы «Старые годы», «Аполлон» и «Русский библиофил». Все они вошли в золотой фонд русской и мировой культуры. Их редакторы – издатели П.П. Вейнер, С.К. Маковский и Н.В. Соловьев – много сделали для торжества Серебряного века. В царствование Николая II творили выдающиеся писатели, поэты, художники, композиторы, режиссеры и актеры. Россия и Европа были потрясены блеском постановок и мастерством исполнителей русских балетов и опер. К оформлению спектаклей привлекались лучшие художники. Синтез искусств торжествовал.

           В 1903 году крупнейшие искусствоведы, коллекционеры, знатоки книги объединились в Кружок любителей русских изящных изданий. Силами Кружка было устроено шесть выставок: Степан Галактионов, Русская женщина в гравюрах и литографиях, Русская жизнь в эпоху Отечественной войны, Придворная жизнь, 1613 – 1913, Русская и иностранная книга в ХУ – Х1Х веках, Английская и французская гравюра ХУ111 века. Каждая выставка стала событием для петербуржцев. Книги, изданные Кружком, оказали сильнейшее влияние на русские иллюстрированные издания. Союз авторов, художников и полиграфистов превращали издания в подлинные произведения искусства.

    Архитектура начала ХХ века подарила городу такие шедевры, как Торговый дом Елисеевых, Буддийский храм, Торговые ряды «Новый Пассаж», особняк М.Ф. Кшесинской, здания Географического общества, Академии Генерального штаба, Благородного собрания, Азово-Донского банка, гостиницы «Астория», Ортопедического института, Русского торгово-промышленного банка и компании «Зингер», жилые дома на Каменноостровском проспекте, дом Лидваля…

 Наступил февраль 1917 года, Николай II отрекся от престола, было организовано Временное правительство. Вскоре город погрузился во тьму.

1917 – 2003.

Республика

Через восемь месяцев после свержения императорской власти большевики, не надеясь на большинство в Учредительном собрании, незадолго до выборов в него совершили Октябрьский переворот. Несколько тысяч красногвардейцев, матросов и солдат захватили стратегически важные пункты столицы – арсеналы, склады, телефонную станцию, вокзалы и банки. Министры Временного правительства, находившиеся в Зимнем дворце, были арестованы Военно-революционным комитетом большевиков. Второй Всероссийский съезд Советов одобрил переворот и принял постановление об образовании Совета народных комиссаров. Вскоре последовали запрет контрреволюционных изданий, отказ от образования коалиционного правительства, арест руководителей партии Конституционных демократов, разгон Учредительного собрания, III Всероссийский съезд Советов рабочих, солдатских и крестьянских депутатов и VII съезд партии большевиков. 12 марта 1918 года Москва получила статус столицы.

    Захват власти в Петрограде длился несколько дней и прошел почти бескровно. На покорение Российской империи новому режиму потребовалось более трех лет, пролилось море крови.

   Наступило время, правда очень короткое, романтических мечтателей о будущем России. Многие выдающиеся деятели русской культуры безоговорочно поддержали новую власть. Даже разруха не смогла подавить культурную жизнь города. Так, 3 апреля 1921 года в доме Мятлевых на Исаакиевской площади открылся Музей художественной культуры. Его организаторами и первыми директорами были художники Н.И. Альтман, А.И. Таран и К.С. Малевич. В созданном ими первом в мире музее новейшего искусства экспонировались произведения художников-современников. Почти одновременно возобновила работу картинная галерея Государственного Эрмитажа. В городе открывались выставки, возникали объединения художников. В 1923 году при Музее художественной культуры был образован Государственный институт художественной культуры – первый такого рода исследовательский центр изучения современного искусства. На общественную арену вышло сразу несколько литературных сообществ. Например, в 1921 году молодые петербургские литераторы объединились в группу «Серапионовы братья». Сравнительно быстро восстановилась музыкальная и театральная жизнь города на Неве. Творили А.К. Глазунов, Р.М. Глиэр, Д.Д. Шостакович. Выступали со спектаклями лучшие драматические коллективы.

     Больше других отраслей культуры пострадала архитектура. Для восстановления она требовала больших материальных средств, которых, к сожалению, не было. Жилищное строительство не велось практически до 1930-х годов, да и потом, до середины пятидесятых, оно было весьма скудным. До Великой Отечественной войны в Ленинграде появилось совсем немного памятников архитектуры, охраняемых государством. Среди них здания Кузнечного рынка, пожарных частей, кинотеатра «Москва», Дома Советов, нескольких жилых зданий на Московском и Каменноостровском проспектах и др.

      Относительная свобода творчества позволялась до тех пор, пока в Кремле шла борьба за власть. 23 апреля 1932 года было опубликовано постановление ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно-художественных организаций», положившее конец литературным, художественным и другим творческим объединениям. Их сменили Союз писателей, Союз композиторов и Союз архитекторов.

     Никакая инициатива более не проявлялась, никакие частные лица не могли организовать сообщество без разрешения высшего руководства. Верховную власть в городе осуществляли партийные органы, жестко контролировавшие деятельность советов.

   Еще 27 февраля 1917 года образовался Петроградский совет рабочих и солдатских депутатов. После Октябрьского переворота Петросовет стал высшим органом власти столицы. С переездом правительства в Москву его переименовали в Петроградскую трудовую коммуну, но вскоре вернули прежнее название, замененное в 1924 году на Ленсовет. В 1939 году состоялись выборы в Ленсовет, который стал называться Ленинградским городским Советом депутатов трудящихся.

1941 – 1945. Война.

Первые дни войны Ленинград ощутил путаными радиосообщениями, объявлениями воздушных тревог, походами в бомбоубежища, наскоро оборудованные из подвалов. Дежурившие там читали детям сказки. Вечерами по дворам ходили агитаторы и уговаривали всех, кто может, эвакуироваться, советовали на всякий случай захватить с собой теплую одежду. Еще продолжали звучать отголоски бравого довоенного лозунга «разобьем врага на его территории!». Война проникала в город и в сознание жителей постепенно.

   На чердаках жилых домов ломали деревянные перегородки, чтобы воспользоваться досками, а под крышами в специально отведенных местах складывали мешки с песком и приспособления для тушения зажигательных бомб. Эту работу под надзором взрослых делали школьники. Впоследствии, когда начались бомбежки, мешки с песком и простейший инвентарь для борьбы с огнем весьма пригодились.

           Во время войны Ленинград пережил страшную блокаду, длившуюся с 8 сентября 1941 года до 27 января 1944 года. В первый же массированный налет на город фашисты подожгли и уничтожили Бадаевские склады, в которых хранились значительные запасы продовольствия. Осенью 1941 года в Ленинграде начался голод, от которого в декабре умерло более 50 000 человек. А уже в январе – феврале следующего года смерть скосила около 200 000 человек. В самую тяжелую зиму 1942 года вышли из строя водопровод, канализация и отопление, в жилые дома прекратилась подача   электроэнергии, остановился транспорт. Город замер. Люди страдали от жестоких морозов. Многие промышленные предприятия пришлось остановить и законсервировать.

           Эвакуация жителей, фабрик и заводов началась в конце июня 1941 года и продолжалась до 1 апреля 1943-го. Было вывезено более полутора миллионов ленинградцев и около ста крупнейших предприятий. А те, что оставались в городе, неустанно ремонтировали пушки и танки, изготавливали снаряды, делали все, чтобы помочь фронту. Танки фашистов рвались к Кировскому заводу, а он продолжал работать.

    С сентября 1941 года по март 1943 года действовала «Дорога жизни», единственная магистраль, связывавшая Ленинград с «Большой землей». Путь через Ладожское озеро летом пролегал по воде, зимой – по льду. По «Дороге жизни» в город доставляли продовольствие, сырье, медикаменты, по ней же из блокированного города вывозили людей. Немцы постоянно бомбили «Дорогу жизни», но она продолжала работать без перерывов. Перевозками командовали генералы Ф.Н. Лагунов и А.М. Шилов. Это был тоже подвиг, трасса, проложенная по Ладоге, спасла тысячи жизней, вселяла в людей надежду.

 Почти всю войну в Ленинграде работали Театр музыкальной комедии, «Блокадный театр», Театр Балтийского флота, не прекращалась концерты в Филармонии, была открыта Книжная лавка писателей. Люди посещали Государственную публичную библиотеку, шли занятия в некоторых школах и вузах.

           Город выстоял. Мировая история больше не знает примеров подобного мужества.

1945 – 1953

Восстановление.

Восстановление разрушенных войной зданий началось в Ленинграде уже летом 1943 года. Фашистами было уничтожено и повреждено более половины зданий и сооружений, находившихся под государственной охраной, полностью уничтожено более восьмисот промышленных предприятий, около трех тысяч домов, более четверти жилого фонда и половина школ требовали ремонта, почти не осталось медицинских учреждений и подвижного состава городского пассажирского транспорта. На месте знаменитых на весь мир архитектурных ансамблей, дворцов возвышались груды битого кирпича и щебенки.

     Требовались рабочие руки, много рук. Реэвакуация началась в середине 1944 года и продолжалась не менее двух лет. В Ленинград возвратились практически все промышленные предприятия, высшие учебные заведения, научные учреждения и музеи. Еще весной 1942 года архитекторы приступили к разработке проекта Генерального плана восстановления и развития города.

            В ХVIII и ХIХ столетиях в Петербурге постоянно действовали архитектурные комиссии, разрабатывающие планы его застройки. Город рос и развивался в строжайшем соответствии с утвержденными планами. Хаотически возникавшие сооружения подлежали тогда безжалостному сносу. Хаос в застройке отсутствовал. Исторический опыт следовало заимствовать.

   В 1925 году в составе Отдела коммунального хозяйства Ленсовета появилось Отделение планирования, преобразованное со временем в Планово-геодезическое управление и Архитектурно-планировочный отдел. В 1943-1956 годах восстановительными работами в Ленинграде занималось Управление по делам архитектуры при Исполнительном комитете Ленсовета. В июне 1945-го Государственный комитет обороны и Совет народных комиссаров СССР приняли постановление о мерах по обеспечению восстановления промышленности и городского хозяйства Ленинграда. В том же году частично восстановленная промышленность уже составляла одну треть от довоенного уровня. Четыре года спустя ленинградская промышленность в основном достигла довоенного уровня.

Быстрыми темпами производился капитальный ремонт жилых домов, разрушенных в результате бомбежек и артобстрелов. В 1947 году в облике Ленинграда уже трудно было отыскать следы войны. Это – внешне. Значительно больше, чем фасады зданий, пострадала внутренняя отделка помещений. Навсегда оказались утраченными лепка, камины, зеркала, роспись. В жилых домах и зданиях государственных учреждений их даже не брались восстанавливать. Многие дворцовые интерьеры нуждались в дорогостоящей реставрации. Дворцы Пушкина, Павловска, Гатчины, Стрельны, Петергофа, Ораниенбаума стояли в руинах. Для того, чтобы вернуть их людям, нужны были огромные средства и время – долгие годы.

            Нового жилищного строительства почти не велось. В центральной части города выросло небольшое количество домов, двухэтажными зданиями были застроены значительные территории за Нарвской заставой, в Старой и Новой деревне.